解决好这些，才能成影视圈“抄袭风”的克星！
每日经济新闻
2017-03-21 16:53:37
昨日，由14位法学专家和12位文学艺术界专家共同组成的“北京影视著作权专家鉴定委员会”宣布成立，向影视圈抄袭之风宣战。然而，尽管该委员会的成立弥补了影视著作权司法鉴定的一项空白，但这仅仅只是迈出了第一步，未来该用何种有效方法界定影视著作中的“抄袭”？界定后又该如何“惩戒”才能遏制抄袭侵权的再次发生？
每经编辑 杜蔚 温梦华
每经影视记者 杜蔚 温梦华
中国影视剧行业发展迅猛，然而与影视创作的繁荣相伴而生的就是不断出现的纠纷——IP的兴盛，让网络改编泛滥，在IP剧如火如荼地播出背后，不时地就有原著小说或剧本涉嫌抄袭的消息传出。
前有《宫锁连城》被告抄袭《梅花烙》，后有《锦绣未央》被曝原著抄袭200本小说，如今，就连2017开年爆款《三生三世十里桃花》也陷入抄袭风波，而近日正在热播的网剧《热血长安》也同样因抄袭而下架第4集……当编剧、作家辛辛苦苦地用自己的精神劳动创作出成果时，却遭遇到他人的肆意“借鉴”“模仿”，这严重阻碍了影视产业的发展，伤害了版权所有者的利益。
如今，影视圈抄袭风的克星来了。
昨日（3月20日），由14位法学专家和12位文学艺术界专家共同组成的“北京影视著作权专家鉴定委员会”宣布成立，向影视圈抄袭之风宣战。然而，尽管该委员会的成立弥补了影视著作权司法鉴定的一项空白，但这仅仅只是迈出了第一步，未来该用何种有效方法界定影视著作中的“抄袭”？界定后又该如何“惩戒”才能遏制抄袭侵权的再次发生？
北京影视著作权专家鉴定委员会成立现场（主办方供图）
抄袭成IP剧“标配”
此前，随着央视新闻报道了11名作家联合起诉《锦绣未央》原作者秦简抄袭一事，影视剧的“抄袭”越来越引发大众的广泛关注。
早在2013年2月，小说《锦绣未央》就曾首次被曝出涉嫌抄袭，但作者秦简态度强硬，拒不承认，并表示读者列出的证据不足以成为她抄袭的证明；随后，百名网友花了三年时间做出用以对照是否有抄袭情况的“调色盘”，认定《锦绣未央》一共抄了209本书，全书270万字、294章，仅9章未抄。
《锦绣未央》
其实，不仅仅是“抄袭”本身，更甚至，“有的影视公司不在乎，甚至认为主张维权的人是来蹭他们的热度的，这个就挺恶劣的，而且觉得你越告他，他就热度越高，他不在乎”作为鉴定委员会专家的编剧汪海林此前在接受采访时曾说到。
实际上，不论是真正的“抄袭”还是“别有用心”，网文小说抄袭并不是新鲜事，但是由于维权时间、金钱成本过高，作者难以负荷，所以常常到最后都是不了了之。
“这类案件不仅数量大、占比高，而且其中的新情况、新问题层出不穷。特别是有关剧本抄袭，剧与剧之间抄袭的认定，以及独创性、唯一性等问题的认定，在很大程度上增加了案件的审理难度。成立专业的鉴定机构，势在必行。”全国人大法工委副主任苏泽林介绍到。
面对这样的现状，虽然我国已经成立了多家知识产权专业鉴定机构，其中也包括著作权专业鉴定机构，但是由于影视作品的内容量体量很大，一部电视剧往往数几十集，一本影视剧本字数达10万字以上，涉及的表达形式复杂。所以就需要专门针对影视作品的鉴定机构。
汪海林也解释，“影视版权纠纷中，非法改编的案子比比皆是，比如琼瑶起诉于正抄袭的案子，两者的剧情、台词、人物并不同，要从戏剧功能上去判断存在抄袭，法官就可能评判不了，需要专家协助。”
而北京影视著作权专家鉴定委员会的成立恰恰有利于弥补这一空白。凡涉及影视著作权的专业鉴定，专家鉴定委员会可提供专业鉴定意见，进行专业鉴定评判。国家新闻出版广电总局电视剧司司长毛羽表示，“鉴定委员会的成立能够为我们影视产业的发展，依法提供法律方面的支持。为我们影视的发展创造一个良好的空间和氛围。”
侵犯版权的违法成本太低
现场揭牌仪式（主办方供图）
从颇受“抄袭”争议的剧作来看，不少都是打着“借鉴”“模仿”又或是“致敬”的幌子，来淡化淆“抄”与“借”之间的界限，比如偷龙转凤的拿来原著作品的精华创意，却在文字上与之完全不同；又或者是将相似的情节设定在不同的场景中，让人看后觉得似曾相识，但又不能直接指出就是“抄袭”。面对如此情形，编剧于余飞也只能感慨：“是抄袭还是借鉴，很多时候我们只能接近真相。”
所以，在认定剧与剧之间的抄袭，以及独创性、唯一性、表达等方面上，还存在着不明确性，这也增加了“抄袭”案件的审理难度。
而从评判是否为“抄袭”的方式上来看，现在只能依靠一字字地肉眼看，之后再用人脑判断对白、故事梗概、主题和逻辑关系方面是否存在抄袭，如此冗长的比对过程，无疑是繁琐的。编剧余飞曾在接受媒体采访时说：“一个古装大IP剧，动辄五六十集甚至更长，两套剧本比对，便是浩浩荡荡成百上千万字。如此浩大工程，少则数月，多则一年。”这就直接给法官增添了巨大的工作量，耗费了法官大量的工作时间。
所以，如何例有效地举出“抄袭”的证据？这将是影视著作专家鉴定委员会急需解决的重中之重。
此外，在影视类著作权案件中，即便认定了侵权，但在赔偿数量上又该如何判决，也成为法院审理过程中的一个困局。如若“抄袭”来的剧本能赚到几亿元的影视版权费，那么何惧于几十万元甚至几百万元的赔偿？试想，假若加大抄袭侵权要付出的代价呢？一旦发现剧集有侵权纠纷，就立刻“停播”，电视台或视频播放平台的损失由制片方、出品人共同承担，那么也许在剧本选择的源头上，制片方就能做好严格的把关。
虽然“北京影视著作权专家鉴定委员会”的成立，是向影视圈的抄袭之风做出了正面宣战。但后期仍需找到解决上述两大症结的方法，才能真正的将抄袭之风扼杀，为内容创作者提供一个安心地、安静地、安全的创作环境，这样才能为观众呈现更好的作品。
