每日经济新闻 2023-02-10 18:51:10
◎如果用一个词来总结这部剧的气质定位,制片人徐泰用了“复杂”二字。“生活中很多东西没有绝对的对或错,你只是在做你的工作,可能影响到了别人。”
◎“可能大家会觉得安欣这样的角色特别理想化,但在我们采访时发现,像安欣这样的政法干警有很多……坚守到最后,就一句话,‘不忘初心’,平常听起来像是一句口号,但真去了解你会发现这件事有多难。”徐康说。
◎制作公司留白影视一战成名。这家影视公司的两位创始人——徐康和毛攀锋,却都是极度理性,常年与财务打交道的“财经”人。留白影视下一步的IPO计划已在准备当中,“我们没有明确的上市时间线,只是希望明、后年能在港交所IPO。”
每经记者 毕媛媛 丁舟洋 每经实习记者 宋美璐 每经编辑 文多
图片来源:电视剧海报
“旧厂街一桌,公安局一桌,强盛集团一桌,督导组一桌。”几乎在年初就锁定了2023年“剧王”的《狂飙》,连2月8日举行的庆功宴都被网友推上热搜。
剧外,大嫂同款口红被抢空、《孙子兵法》卖断货、主题手机壳热销……《狂飙》流量效应还在激增。
在被每日经济新闻记者问到有什么遗憾时?该剧总制片人、出品公司留白影视创始人徐康连连摆手,“都到这个地步了,还能有什么遗憾的地方?”
“高启强被绳之以法”的次日(2月2日),导演、编剧徐纪周累得睡倒在留白影业办公室。“咱们就别叫醒他了,让他休息会儿,这段时间他一直处于高强度、极限状态。”徐康说。
所以《狂飙》何以狂飙?所谓成功的幕后,是什么?在采访该剧总制片人、爱奇艺副总裁戴莹,总制片人徐康,制片人徐泰,导演兼编剧徐纪周等项目主创后,上述答案犹如一块块拼图逐渐完整,浮现在眼前。
《狂飙》能够获得这种成绩超出了所有人的预期,但回头来看,它的火爆又有迹可循。
《扫黑风暴》《对决》《扫黑·决战》.....自2018年开始“扫黑除恶专项斗争”以来,相关文艺作品相继出现,留白影视也接到了中央政法委的“命题作文”。
“虽然有一个大命题,但创作空间是很大的,这就需要我们找一个角度去切入,这其实不是一件容易的事。”徐康刚接到任务时内心忐忑。
正在拍《特战荣耀》的导演徐纪周接到合作邀请后,仿佛听到了“召唤的声音”。
2000年的世纪之交,徐纪周刚刚毕业,那会中国电视剧市场涌现了《征服》《黑冰》《黑洞》等一批优秀的警匪、反黑剧,这些优秀作品在徐纪周心中早就埋下种子。
随着中国经济发展,黑恶势力也有了不同的形态。徐纪周认为,相比刑侦、经济犯罪的剧本,扫黑更贴近民生,他希望通过讲一个扫黑除恶的故事,勾勒出中国社会20年的变迁,也希望记录“我们70后或者75后一代人”的成长轨迹。
时代变迁、政策变化、涉及多个部门,各种问题叠加推高了剧本创作的难度。据徐康介绍,为了解扫黑除恶的具体工作,在中央政法委的支持下,团队曾跟随中央督导组前往黑龙江,对办案人员进行采访,采访对象从警号001的一把手到一线基层人员。
“可能大家会觉得安欣这样的角色特别理想化,但在我们采访时发现,像安欣这样的政法干警有很多。你都想象不到他们在多年工作中所承受的那些残酷,坚守到最后,就一句话,‘不忘初心’,平常听起来像是一句口号,但真去了解你会发现这件事有多难。”徐康说。
团队通过采访了解各地不同的代表性案件,回到北京后,又阅览了大量案件卷宗,才有了剧本的雏形。
和其他扫黑除恶剧不同,《狂飙》的故事发生在2000年、2006年和2021年,这代表着三个年代。
图片来源:电视剧海报
剧组也很重视还原时代场景,美术组开机前大半年就在准备淘换东西、布置场景,小灵通、摩托罗拉、电玩城等元素,也确实勾起了很多人的记忆。
而推动剧情发展的莽村拆迁事件中,有人试图借此一夜暴富的梦想,也有着真实的社会基础。“拆迁很多人一辈子就一次,大家都希望通过一次拆迁改变生活。”徐纪周称,拆迁场景和老百姓非常贴近,在那个年代,高启强、莽村村主任这样的人也特别多。
2021年,是剧中最后的时间,也是为期三年的“扫黑除恶专项斗争”收官之年,更是“常态化开展扫黑除恶斗争”的开局之年,这一年扫黑除恶斗争向常态化转化,并展开政法队伍教育整顿工作。
但彼时《狂飙》初版剧本已经基本完成,新的时代背景给编剧和导演带来新的挑战。“那时我们剧组已到广东江门,中政法的同志专门飞去广东给我们讲这其中的区别。”徐康说,“中政法在创作上给了团队很大的发挥空间,后期看片又提供了很多帮助。”
继《人民的名义》《人世间》以后,又有一部一家三代都聚在客厅追更的连续剧了。
为什么《狂飙》呈现出来的,不是对细分人群的精准投放,而是对不同受众群体的“击穿”?
源于那种每个人都经历过的真实感与复杂感,这是成年人所能理解的质感。
徐康分析说,《狂飙》主要表现的这些涉黑团队在“十八大”之前就已经滋生了,在“十八大”后一波一波的扫黑除恶中,仍有一些保护伞没有打掉,其中成因是什么?扫黑队伍又到底做了什么?团队希望能在电视剧上做一个集中展现。
如果用一个词来总结这部剧的气质定位,徐泰用了“复杂”二字。“从类型上,它肯定有着警匪片强情节的存在,但这部剧最大的看点是‘复杂’。人都很复杂,剧里的角色也很复杂。生活中很多东西没有绝对的对或错,你只是在做你的工作,可能影响到了别人,你的工作赋予了你一些权力,这些权力又让别人觉得是一种方便时,你怎么选择?这就是保护伞形成的原因。”
“有句老话说的是,‘身在衙门内,毕竟好修行’,就是当你权力在手时,可能只是一个电话,可能只是跟朋友说一下,就可以解决非常大的问题,提供非常大的便利。所以如果只用一个词来形容这部剧,我认为是‘复杂’。复杂让这个戏特别好看。”徐泰说。
复杂的体现,甚至不用言明,它就隐藏在细节中。
“比如龚开疆的死。其实他只是被告知他的司机被带走了,他的秘书今天没来,龚开疆就能感受到,这么快我就要完了吗?我明年就要退休了……”徐泰回溯道,“这些人的敏感度非常高,但(假如)我们不能掰开了、揉碎了,直白地展现给观众,可能会不如现在这样好看了。所以我觉得这种复杂性,和人物的真实感,是有意思、好看的。”
就连天气的设计,也暗含深意。第一场戏开场时,主创试图用天气来表达不同人物对待“扫黑专项工作组”到来京海的态度。
赵立冬说:“这场雨下不起来,顶多一阵风”。安长林说:“不会吧,这么大的霹雳应该会下大雨。”他转头又问孟德海:“老孟,你觉得呢?”孟德海没说话,只是喝了一口水。第一次见到指导组的安欣则说:“你们是雨过地皮湿,不会往里透。抓一批,判一批,后面会雨后春笋再长一批。”
“这也是对‘保护伞’,对有组织犯罪治理(斗争时)的一个痛点。”徐泰在采访那些角色原型干警、工作组领导时,能深刻感受到,他们是真心想把这件事解决,但是也知道这个东西的变化太复杂,没有办法一下就给捋清楚。
图片来源:电视剧海报
徐泰自己更喜欢这一幕:指导组的车辆驶入京海时,很多人站在高速路口,精心准备好了迎接——而指导组的车,选择了直接开过去。车上当时有对白,“他们京海人真厉害,怎么知道我们几点能够到这个收费口。”剧中的徐忠说道,“把车开过去,不要停”。
“像这样的安排,以他们的政治敏感度,完全知道是什么情况。这一次来,不会像往常一样,我们不会下车跟你聊,而是直接开到了市委大楼,进行工作会议。但是因为龚开疆的突发情况,他们先去了医院,把会议挪到第二天。”徐泰解析道,“所以京海的官员们也能感觉到,这一次的教育整顿力度非常大,会觉得这一次可能真的是要下大雨了。”
剧情之外,《狂飙》中的角色也成为大家讨论的焦点,社交平台不时有长文分析角色特点和心理状态,“立体鲜活”是最常见的评价。
角色塑造的成功,源头上是选角的成功。实力派云集的《狂飙》,在选角上下足了功夫。
徐纪周在采访中提到自己的选角标准,一个是像角色,另一个是要对角色生活背景有所了解。“舒耀瑄、李建义等演员对‘官场’非常了解,剧本写出来三分,他能演到七分,如果你写到七分,他们能给你演到十二分。”
据戴莹介绍,《狂飙》在初期演员搭建的时候就奔着搭一个全演技阵容的班底。“这个类型作品的核心用户是非常挑剔的,他们在意的是演员是否真的和角色匹配。”
图片来源:片方提供
很多演员不是一开始就定了的,张颂文就是徐纪周在后期才决定。对选角,徐康也给予了导演很大的自由度。网上流传着很多关于演员换角的争议,徐康回应称,“任何剧都很难上来就定好哪个人,这其中有档期等方方面面的问题,我们也看到网上很多猜测,但其实很多所谓的选角PPT我都没见过。”
讨论不仅聚焦在安欣和高启强两位主角上,李响、陈书婷、高启兰等配角也足够鲜活有魅力。“有些角色是我们能想到的出彩,比如高叶。也有些在我们意料之外,比如高启兰。”徐康说。
“最初也会担心这样的演员阵容会没有流量,但最终证明这样的演员才是这种类型片的流量密码。”戴莹说。
除此之外,徐纪周还要求在拍戏的几个月里,演员戏里戏外的状态要保持一致,戏里关系不好,戏外就不要太好,戏里是个阴郁压抑的人,戏外就不要嘻嘻哈哈。据了解,高启盛和李响的扮演者在现实中是好朋友,但二人在拍《狂飙》时几乎不说话。
高启强是很多犯罪典型的缩影,而安欣是很多政法干警的结合,二者代表善与恶,但又不仅仅只有善与恶。
第一、二单元的结尾都在十字路口,导演称让观众看到他俩的命运,在此交汇错开,再向更远的地方飞驰而去,等待下一次交汇。每次交汇,两个人的人生经历云泥之别,不断地发生变化和逆转,正是这种在人生关键时刻一次次的善恶选择,让二人最终走向了不同的结局。也正是因为其多面性,在他们的选择中,观众也可以找到共鸣。
爱奇艺最初也是因为这个独特的叙述视角对《狂飙》产生了极大的兴趣,“之前的类型片会更强调、更关注于案件整个的呈现和破解。而《狂飙》讲述了大时代背景下,两个对立小人物的成长路线。其实这个叙述视角是任何影视作品没有讲过的,是一次极大的创新和突破。”戴莹说。
“这部剧讲述的人并不是非黑即白脸谱化的。”徐康称,回头重新看,人物的结局是从开始就有所预示的。从最初的被收保护费、看到徐雷被电死都不会选择报警,就决定了高启强的人物特点,他不会去借助法律解决问题,所以后来随着他能力越来越大,他所带来的伤害也越来越大。
图片来源:电视剧海报
越过法律去打击违法犯罪,同样可怕。
李响在剧中就曾对郭局抗议:“我们总绑着一只手是无法战胜那些不讲武德的敌人的,我们办案最大的痛点就是能用的手段比敌人少。”
郭局也狠狠批评,不能只想要办案的权力,而不想要受限制,真解开制度绑着的一只手,这一巴掌怕是会先落到自己的脸上。
到了第三单元,高启强建幼儿园和养老院,也是抓住了社会中的不完善之处。利用上学养老等人生大事去腐蚀基层干部。
“高启强一直留着自己家没有进行改造拆迁,这也是有真实原型跟案例的。”徐泰说,“(原型)那个人承接了工程改建,只有自己的老家住宅没有拆迁改建。他每年大年三十就回自己老宅,也确实是像我们电视剧里拍的那样,带上身边的员工、兄弟姐妹,甚至米缸里的米(量)都是当年的程度,他会揭开米缸的盖子说,‘你看,咱们家最穷的时候,当时就这么多米’。但其实他发家的历程,都是背负着犯罪完成的。”
回头来看,《狂飙》的走向也是围绕着最初立意的贴近民生。“我们从开始要拍的方向就是要展现为什么要扫黑除恶,为什么打掉黑社会这么难,黑社会对人民生活的影响有多大。把握住这个核心,就不会走偏。”徐康说。
图片来源:受访者提供
《狂飙》在2023年开年一路狂飙,制作公司留白影视一战成名。
外界的设想也许是,《狂飙》具备扎实的剧本和完善的制片,背后的操盘手一定会是制片出身的“老江湖”。然而事实是,两位创始人徐康和毛攀锋,都是极度理性,常年与财务打交道的“财经”人。
徐康在中国文化产业投资基金做了多年文娱行业投资工作,毛攀锋则是上市公司欢瑞世纪(SZ000892,股价4.42元,市值43亿元)的前高管。两人的擅长之处在于对财务的预判、风险的把控和资源的整合,徐康也承认,自己在制片方面,是创业之后才开始了解学习的。
事实上,能做出《狂飙》这样一部大胆又锋利的作品,徐康、徐泰与徐纪周都表示无憾了,这离不开平台爱奇艺对他们的支持。“每一件事情我们都会与爱奇艺沟通,他们也给我们很大的发挥空间,基本上以我们的意见为主。感谢爱奇艺平台对我们的极大信任与支持”徐康表示。
《狂飙》以11800的热度值刷新爱奇艺热度值新纪录,对平台用户的拉新、留存能力都显而易见。官方目前并未透露具体的会员数据,但Rio、安慕希、京都念慈庵、飞鹤、龙牡壮骨颗粒等品牌与剧进行了合作,带来的收益都是实打实的。
爱奇艺买下《狂飙》,是一场赢大了的赌局,在这笔经济账中,留白影视获得的收益相对平稳。但影视内容不可控的因素太多,帮助平台找出可持续盈利的商业模式,是一种双赢。
外部环境影响下,2022年视频平台的主题可浓缩为“降本增效”,中小成本的剧开始成为平台可有可无、没必要花费的一项开销。阵痛不止发生在下游平台,上游如何打磨精品剧,确保片子能卖出去也成为生存下去的关键。
徐康与平台一同经历过高峰时期疯狂抢项目的阶段,从提出“降本增效”至今,徐康认为已经初显成效。总体来看,承担最大风险的平台方已调节到一个合理状态。
在“降本增效”初期,徐康曾和公司高管、制片人开过一次会,完成自我“瘦身”。徐康提出要求,留白影视必须得清楚项目的核心竞争力到底是什么。
图片来源:受访者提供
在影视行业中,凭人情与资源做事曾是早些年的运作常态。
剖解留白影视的构成与风格时,徐康总结为:提供了一个偏平台的制片人工作室,通过合理化的机制让创作者和项目生根发芽。“我们既要保护创作者的激情,但又不能让他偏离太多。”徐康不愿意为留白贴标签,但他确定的是对项目审美的把控,对艺术性、商业性做做平衡等。
在采访中,徐康多次把“预判”一词挂在嘴边,这种职业感知推着他吸纳人才、架构决策体系、积攒资本,掌舵留白影视这艘大船并让它不能偏离航道。“机制的建立是从实践中摸索来的,踩过的很多坑中我们有幸没有踩到大的,行业膨胀时我们也膨胀过,也擅自进入一个新领域却没想好该怎么卖。”作为决策者,徐康认为天下老板都一样,很多个做决定的时刻都是孤独的。“现在看《狂飙》好,往回倒腾也是很多决策所决定的,可能某个决策出错,满盘皆输。”
如今回头看,能注意到创作者是愿意多次“牵手”留白的。例如公司与作家马伯庸先后合作了《长安十二时辰》《风起洛阳》《显微镜下的大明》;与吴刚合作了《刑警之海外行动》《狂飙》等。
留白影视成立至今,进行过A轮到D轮的四轮融资,融资金额分别为1000万元、1000万元、8000万元和1.5亿元,投资机构有微影资本、南山资本、经纬创投、富春通信等。“留白股东不多,投资方也没有很多,A轮B轮投完后可能就接着继续投了。”此外,大部分投资方都是财务投资,只有爱奇艺会偏向战略性投资,但徐康表示这不意味着留白的剧只在爱奇艺播出。
徐康对每经记者透露,留白影视下一步的IPO计划已在准备当中,但走完至少要在一年之后。现在很难预判一年后文娱行业的新动向,但2022年柠萌影视(HK09857,股价30港元,总市值108.14亿港元)、乐华娱乐(HK02306,股价4.65港元,总市值40.46亿港元)、星空华文(HK06698,股价100港元,总市值399亿港元)先后登陆港交所,是在为“后来者”探路。“我们没有明确的上市时间线,只是希望明、后年能在港交所IPO。”徐康表示,影视公司在港股市场已经形成了一个小版块。
此前的疫情加速了影视行业的变革,现在资本对影视行业已经理性许多。“我做投资的那些年,大家对影视的期待过高,真的会觉得很容易、很快,说某些公司能成为好莱坞六大,说一个IP的塑造能产生极大的价值。出现泡沫后,大家又觉得能通过并购进行整合,做大做强。事后证明并没有那么容易。”
影视行业更大的特点在于波动性、周期性长,短视进入只会更快退出。经历过下行、洗牌后,徐康认为资本看待影视已经冷静了,这个行业再怎么做,也不会像互联网行业那样爆发式增长,反而如何克服体系化和波动性,保持创造力是更值得思考的事情。
徐康相信,“最难的时候熬过去了,不知道春天会来得多快多好,至少确实感觉冬天过去了”。
如需转载请与《每日经济新闻》报社联系。
未经《每日经济新闻》报社授权,严禁转载或镜像,违者必究。
读者热线:4008890008
特别提醒:如果我们使用了您的图片,请作者与本站联系索取稿酬。如您不希望作品出现在本站,可联系我们要求撤下您的作品。
欢迎关注每日经济新闻APP