《三块广告牌》│它离生活有多远，就离奥斯卡就有多远

每经编辑 王礼迪    

每经记者 王礼迪

“看《三块广告牌》了吗？” ——去年逢人必问，是生怕错过神作的口吻。

“《三块广告牌》上了，去二刷嘛？”——豆瓣早已有10万人的评价，前两天真的上映了却没人再响应。 

今天奥斯卡颁奖，《三块广告牌》获得最佳女主角、最佳男配角两个专业奖项。但它配得上奥斯卡吗？且不谈《阿甘正传》《勇敢的心》《泰坦尼克》这些伟大标杆，且不谈艺术水准、社会价值这些复杂标准，一部合格的奥斯卡电影，至少应该让人想看两遍。

《三块广告牌》说的是“人面对飞来横祸的反应”。影片为了构建矛盾，把三个主角都拧巴到了不可信的地步：母亲丧女心痛又找不到宣泄渠道，见谁怼谁，从受害者变成加害者；警长身患癌症，时日无多无法安顿家人，能力有限也找不到凶手，只好举起枪自杀；警员父亲早逝，独自照顾母亲心怀怨气，总靠暴力解决问题。

三人矛盾好不容易积累起来了，结果警长杀身成仁，用三封遗书解决了一切问题，从此庸人变成圣人、坏人变成好人。

▲截至3月5日14时许，《三块广告牌》票房仅1631万元（CBO中国票房/图）

好好一出《奇葩说》画风突变成了《艺术人生》，几个歇斯底里的反社会分子，居然被三封鸡汤信就和谐了。原本以为电影有什么高明解释，到头来还是“宽恕与爱”的老生常谈。剧情反转又反转，人性复杂又复杂，但没有耳目一新的观念，也没有感同身受的人物，浪费这些功夫全是白搭。

《三块广告牌》套路太深，用反转和人性来吊观众胃口；观众看过后“佩服”大于“感动”，佩服一下就付诸脑后，不会想看第二遍。

同样讲“人面对飞来横祸的反应”，国外的《本杰明·巴顿奇事》、国内的《一一》就深入人心，比《三块广告牌》的套路高明太多。

▲《本杰明·巴顿奇事》豆瓣评分8.7分（豆瓣/图）

本杰明·巴顿生下来就是老头模样，母亲难产而死，自己被父亲遗弃。他小时候喜欢上一个小女孩，却被小女孩的家长当成恋童癖怪老头。他越长越年轻，十几年后参加了二战，目睹了真正的人生悲剧。战后他终于找到自己的真爱，但爱人不断衰老，他自己却不断年轻。

好在他时常遇到个老头，这个老人是本杰明不幸生活的对照，总会神神叨叨地说：“我跟你说过我被雷劈过7次的事吗？”

《一一》里的飞来横祸更现实，中年男人破产后游走在出轨边缘，中年女人母亲瘫痪后半路出家，大女孩被初恋劈腿，小男孩被喜欢的女生欺负，老婆婆看着子女儿孙添堵一口背过气去。

▲《一一》豆瓣评分8.9分（豆瓣/图）

在婆婆的葬礼上，小男孩说：“婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说‘你老了’。我很想跟他说，‘我觉得，我也老了’……”

看《本杰明·巴顿奇事》，被雷劈了就劈了，爬起来还要继续生活。看《一一》，明白众生皆苦，以为再活一次会有不一样，其实再活一次也没什么不一样。

面对飞来横祸，怼天怼地鱼死网破的架势并不是常态，犯不着把事情搞到不可收拾的地步，再去歌颂爱和宽恕的宣言。

面对飞来横祸，大多数时候我们都是忍一忍就过去了：稿子被主编毙了要忍一忍，20岁谢顶要忍一忍，买了乐视股票要忍一忍，再忍无可忍的时候，其实忍一忍就过去了。

盲人歌手周云蓬9岁失明，他说：“蛇只能看见运动着的东西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛里有一千个太阳。很多深海里的鱼，眼睛蜕化成了两个白点。能看见什么不能看见什么，那是我们的宿命。我热爱自己的命运，她跟我最亲，她是专为我开，专为我关的独一无二的门。”忍过了初一就是十五，忍过了冬天春天还会远吗？

所有的不幸只能忍过去，“忍一忍”是《本杰明·巴顿奇事》和《一一》的智慧，在这些电影里，男女老少才能找到自己的位置。能看到自己的电影，观众愿意多看两遍。