聚焦中韩影视文化论坛：中国影视作品不会讲故事 艺人收入太高

每经编辑 陶玥阳

中国电视剧制作产业协会会长，北京京都世纪文化发展有限公司董事长尤小刚

我5月6日到9日率领了一个代表团在韩国参加了釜山电视节，也在那个会议上阐述了中韩合作的希望和需求，中韩两国的电视制作人在电视制作这方面进行接触已经不是一次了，在座的很多韩国朋友都是老朋友了，但是电视剧的进展一直没有上升到真正能够从两国制作业的角度来进展的这样一个层面，它有一定的原因。

中国影视发展遇瓶颈

一方面中国电视剧发展，发展得很快，很多公司都上市了，王厂田先生也是中国电视剧制作产业协会的副会长，也是其中一家上市公司。电视剧制作产业协会350多家会员，350多家会员生产了中国85%以上的电视剧，生产了65%以上的电影，中国电视剧发展也已经到了一年1.5万集左右的水平，但是它的发展实际上已经碰到了瓶颈。从资本的角度来讲，很多资本进入了这个产业，它需要出路，资本是需要利润的。从中国电视剧播出的角度来说，特别是今年实行了“一剧两星”、“一星两集”新的播出要求以后，需求量、播出量少了三分之一以上，所以产业急需要调整。但是同时也需要大家注意，注意中国视听网站的发展是非常高的速度，大量的为网络而制作的电视剧已经应运而生，而且这一类的电视剧更加能够满足网络上观众的需求，它的购片水平已经超过了现在的一二线电视台单台购买水平，所以从市场角度来讲这是不容忽视的市场。

中国影视作品不会讲故事

我们应该向韩国的电视剧制作业学习一些什么呢？这两年在两国行业角度上合作的例子不是太多，而且也不太成体系，但是私下的合作很多，比如韩国艺人用在中国电视剧里，韩国导演甚至于包括很多韩剧的剧本模式都进行了中国化的翻拍，所以私底下的合作是很多的，而且金额数还不小，这也就说明了，实际上虽然从行业的角度，从国家的角度，从国家文化创新的角度并不希望说那么多的电视剧都是翻拍别人的剧本，这应该说是中国电视剧创作的悲哀。

说明我们还是有很多东西值得学习，中国的创作现在比较浮躁，中国的资本比较躁动，所以中国产生的数量是比较大的，但是它的质量是参差不齐的，中国的设备水平，中国的制作水平，中国的影像质量水平严格说起来都是已经达到了世界先进水平，这可以毫不惭言的说，问题在于内容。为什么我刚刚说技术上不是问题，现在中国的电视剧基本50%以上是4K拍摄，所以它的影像系统，包括将来版权延伸使用都会有一个长尾效应，但是内容、故事这是关键。韩国的电视剧从大的角度来讲，它们的作者在细节和戏剧逻辑冲突的处理上是非常认真的，是经得起观众考验的，所以它才会有那么多的剧本那么多的细节，被买了模式进行了中国化的翻拍，在这一点上中国的作者做不下来，花这个时间来注重到细节上，来戏剧技术冲突的合理组织上，可以说不耐其凡。我做导演的很清楚，这是作者们最要绞尽脑汁里的地方，这是最要讲究质量的地方，而恰恰在这些问题上我们的作者们耐不住性子，变成了六家指导一个枪手编排的局面，这种局面在中国产业高度，在政府高度已经注意到这些问题了。我们了解和学习韩国的过程中间应该看到中国从文化的角度来讲，五千年的文明史，从文艺作品创作来讲，那么多世界名著和脍炙人口的作品，在中国人手中出现了，到了这一代了，改革开放，有钱了，生活好了，居然拿不出像样的故事来，这不能不说是从业者的失职。