“跟着卷轴走，你就是画中人。”
万万没想到，国庆首日的成都博物馆内，我竟实现了一段穿越之旅——用AR剧本游的新方式，以“成都4500年文明的闯关人”身份，“潮玩”博物馆。
成都博物馆二楼“花重锦官城”展厅前，我举起PAD（平板电脑）对准前方。屏幕中，文物卷轴徐徐展开。一场跨越4500年的探寻，就此启程。蚕丛王等六位虚拟导师先后被我唤醒，引导我解锁一段段天府文明。
图片来源：成都博物馆提供
更让我意外的是，我“亲手”打磨了成博镇馆之宝、李冰治水重器石犀牛。
两千多年前，成都平原水患频发，犀牛被蜀人视为能“分水”的圣物，李冰便用整块红砂岩，雕出五头石犀，置于江畔、水道和府衙之中，以镇水避祸。
千年后石犀出土，长3.31米、宽1.38米、高1.93米、重8.5吨，成为成都博物馆体积最大、重量最重的镇馆之宝，被认为是“中国雕塑艺术史的重大考古发现”。
在PAD屏幕被红砂岩材质渲染后，凿刻工具出现，我的手指每在屏幕上“凿击”一次，石料表面便剥落一层，石犀轮廓逐渐显现。一刀，两刀⋯⋯石犀最终成型，“国内同时期体量最大圆雕石刻”也随之解锁。
那个瞬间，我突然意识到，自己正穿越千年，为数吨重的石头做造型。从“看石犀”变成“造石犀”，数千年就在这手指滑动中折叠了。石犀之伟大、古人之智慧，也从展板上的文字跃然于指尖。
图片来源：每经记者 陈华添 摄
一路向前，汉代织机、唐代蜀锦、两宋市井、明清城池依次登场，我依托设备交互与游戏化任务，漫游120余件重点文物所处的时代，沉浸式触摸天府先民的烟火日常。
在我看来，这场数字漫游至少富有四重价值：
认知上，把“看不见”的工艺难度，变成“摸得到”的工序，从符号化标签到深度解码，完成文物价值的知识转译。
体验上，从“看进去”变成“走进去”，亲手打磨李冰的镇水重器，石犀就不再是千年前的文物，而是一个有温度、有故事的文化生命。
传播上，用轻量化交互把厚重历史变成可玩可分享的社交内容，让自带网红体质的“萌牛牛”石犀文物由此破圈。
资产上，数字文博不仅回答了“文物是什么”，更回答了文物“怎么来、为什么珍贵”，让静态馆藏变成可动态解读、可反复体验的文化资源，实现长效活化。
总的来说，当前文旅产业正从观光式消费转向体验式参与。游客不再满足于隔着展柜“看一眼”，而是希望进入历史情境，理解一件器物为何诞生、一座城市如何生活、一种文明怎样形成自身的精神世界。
数字文博也由此更显意义。它让一座城市的文化底蕴，从需要被“讲解”的知识，变成了值得被“体验”的生活方式。当观众为一头石犀走进一座博物馆，为一场数字展奔赴一座城市，文化就不再只是城市的“背景”，而是其竞争力的“前台”。
每日经济新闻