刘慈欣：《流浪地球》的冒险成功了，但中国科幻电影不可能每次冒险都成功…

每经记者 杜蔚 董兴生    每经编辑 杜毅    

从铅字到光影，科幻作品的影视化已经成为当下的热门话题。尤其是今年大火的《流浪地球》诞生后，围绕这一话题，引发更多讨论。

11月22日，第五届中国（成都）国际科幻大会在成都开幕，雨果奖获得者刘慈欣也现身成都。这一次，刘慈欣一改此前的“腼腆”，畅谈起他理解的科幻影视和科幻文学。

科幻特别奖颁奖仪式上刘慈欣（右二）和阿来（右一）等人相谈甚欢 图片来源：每经记者 张建 摄

科幻作品进行影视改编，应该忠于原著还是大胆改编？科幻文学和科幻电影究竟应该软一点，还是硬核一点？围绕这个话题，刘慈欣、上海交大教授江晓原、《流浪地球》制片人龚格尔等展开了一场激辩。

中国科幻作品改编  原本只面对科幻迷的作品现在要面向大众

这一年与《流浪地球》有关的话题层出不穷，用导演郭帆的说法就是，“被这个小破球折腾了一年”。有观点认为，原著作者刘慈欣的作品更加硬核，而电影《流浪地球》比较软。由此也产生了一种争议，对科幻作品进行电影改编时，“软一点好还是硬核一点好，是还原度高一点好还是创新多一点好？”

对此，中国第一个天文学史博士、上海交通大学教授江晓原认为，对于科幻作品的影视改编，“还是大胆地改好”。“举个例子，比如莱姆的小说，有两部改编作品。第一部的做法是亦步亦趋，把小说里的故事照着来了一遍。第二部就大刀阔斧地改编，甚至主题都改了。”结果是，第二部流传更广。

“跟原著亦步亦趋，可能是一种枷锁，我觉得没有必要一定忠于原著。”江晓原说，电影《流浪地球》相对原著，“去掉了一些故事线，但主题没变”。他觉得，电影还可以更大胆地改。

 《流浪地球》制片人龚格尔（左二）、上海交大教授江晓原（左三）、 著名科幻作家刘慈欣（右二） 、《科幻杂志》副主编拉兹（右一）  图片来源：每经记者 张建 摄

作为《流浪地球》制片人，龚格尔的感触更深。“关于软和硬是一个永恒的话题，如果太硬，观感上会痛苦一点，但喜欢的观众会特别喜欢，也容易打造一个经典。”但对于普通观众来说，就难以取得好效果。龚格尔直言，做《流浪地球》项目时，面临资金紧缺的压力，“希望能不亏本”。电影最终呈现的面貌，也是基于市场的考虑。

“《流浪地球》这个电影，我肯定是满意的，大大超出了包括我在内很多人的预期。”原著作者刘慈欣毫不讳言对电影改编的满意，他曾说过，原本以为国内大概5到10年之后才能出现这类电影，取得如此成绩，完全没有想到。刘慈欣甚至开玩笑说：“今年过的春节是我这辈子过得最好的春节，也是最高兴的春节。”

具体到电影改编，刘慈欣认为，科幻电影应该有合理的配置，“一部分是从文学作品改编的，另一部分应该是原创的”。但目前的科幻电影，“相当大的比例都是从科幻小说IP改编而来的，这折射出科幻编剧的短缺”。

至于影视改编应该忠于原著还是做出大的改编，刘慈欣说：“我赞同作出比较大的改编，因为小说和电影是完全不同的两种文学形式，而电影所受到的制约，是写小说的人完全没法想象的，尤其是高成本电影受到的制约尤其多。”

“电影面对的观众和科幻小说的读者是完全不一样的，高成本电影不能只面向科幻迷，必须面向所有的观众，在这个大前提下，必须把写给科幻迷、科幻读者看的作品，变成让所有层次的观众都能接受的作品。”刘慈欣说，要做到这一点难度十分大。

而要让所有观众都能接受，就必须对作品进行改编。“几个创作团队都问过我，你作为原作者，这么改编你满意不满意？我说，我满意不满意根本无关紧要，关键是观众满意不满意，如果让观众特别满意、特别能接受的作品，我们原作者一般是不会满意的。”刘慈欣坦言，“但是这个无关紧要，必须得面向观众。”

关于科幻作品的软和硬的问题，刘慈欣认为，这是一个伪命题。“我们对所谓的硬科幻可能有一定误解，一篇科幻小说里充满科学知识就是硬科幻？其实不完全是这样，科幻软硬更多的在于思维方式，而不在于里面有多少知识。”刘慈欣觉得，更合理的状态应该说百花齐放，“各种风格的作品都有”。

中国科幻电影最强竞争力  中国本土作家的作品 有我们自己的思考和智慧

虽然《流量地球》已凭借46.55亿元的票房成绩，一举登上中国影史第三的宝座，但中国的科幻电影和好莱坞相比还存在一定差距。在近日举办的金鸡百花电影节开幕论坛上，《流浪地球》导演郭帆现场透露，正在筹备《流浪地球》续集，目前还在梳理故事和观众调研结果。并直言，在做完第一部之后，感到了和好莱坞工业之间深深的差距。“我们在制作上跟他们差了25年到30年。”郭帆说。

那么，中国科幻电影与好莱坞的差距究竟在哪里？“很多人对于好莱坞科幻电影和中国科幻电影采取了双重标准，这是源于他们脑子里的错误观念。”江晓原直言道，面对一部好莱坞科幻电影时，不少观众首先想到的是跪拜，而在看中国科幻电影时则会先去挑刺。

因此，江晓原强调国人要有科幻自信，创造中国人自己主张的科幻电影，首先就是改变观念，而不是忙着找一些技术性的差别，”技术上的距离我觉得很容易弥补，但是观念上的改变更重要。”

尽管在视觉语言上，目前中国科幻电影与好莱坞存在较大差距，但也有自身优势。“中国本土作家在创作科幻小说时，思想、起源，包括对整个世界的构建，都有我们中国人自己的思考和智慧。我认为这一点是中国科幻电影跟好莱坞最大的不同，也是我们最强的竞争力。”对此，龚格尔认为在创意方面我们是得天独厚的。

站在科幻创作者的角度，刘慈欣敏锐地观察到了《流浪地球》和好莱坞科幻电影的一个重大区别——好莱坞科幻电影不敢用特别新潮的创意。

刘慈欣签售  图片来源：每经记者 张建 摄

“好莱坞有一整套完整的筛选体系，最后选出的剧本，里面的科幻创意都是非常成熟的创意；这是经过对大量科幻小说的分析后，最终证明观众能够接受的一些创意。但从另一个角度来说，却是一个很老套的创意。”刘慈欣认为，好莱坞制片商十分谨慎，对于特别新的、让人震撼的科幻创意一般不敢使用。“我当时对《流浪地球》最大的担心就是，使用了一个在科幻中很罕见的创意：把地球当做一个宇宙飞船去推动。这种创意在好莱坞是绝对不会被采纳的。”

从票房和口碑来看，《流浪地球》的冒险最后成功了。“但是我们以后的电影，不可能每一次冒险都能成功。所以，我觉得我们和好莱坞的差距其实在于数量上的差距。”刘慈欣说。

书迷排长龙等候刘慈欣签售  图片来源：每经记者 张建 摄

所以，不管是科幻小说还科幻电影，想出经典之作，都不可能只凭着几部作品，这需要建立在数量的基础上。“好莱坞有大量的作品，有一套成熟的作品生产工业体系，而我们现在缺的就是这一点。无论是科幻小说或是科幻电影，都需要有大量作品出现，才能稳定涌现出经典之作。”

不可否认，中国观众已经被好莱坞科幻电影教育了十多年，但事实上科幻电影有多种的可能和表达形式，所以不要沉浸在好莱坞的套路里，中国科幻电影要有自己的主张才能更好的成长。“我们不能说一部作品打开科幻的大门，下一步作品又把门关上了。”刘慈欣认为，“中国科幻电影缩短与好莱坞的差距，最重要的就是建立起自己的一套完善的工业体系，然后成规模地生产出大量的科幻作品。”