每日经济新闻 2017-03-21 22:02:27
电视剧数量虽多，却精品难觅。面对浮躁的电视剧市场，广电总局电视剧司司长毛羽今天（3月21日）在第二十届北京电视节目交易会上对编剧提出了四点期许。与此同时，《大明王朝：1566》的编剧刘和平、《士兵突击》的编剧兰晓龙、《青岛往事》的编剧赵冬苓等多位业内大咖，也坐下来慢慢聊了聊，何为工匠、如何讲好故事。
每经编辑 白芸
每经影视记者 白芸
每经影视编辑 温梦华
据说，最近90后的朋友圈里都在疯转一条“92年生人，已步入中年”的消息。而一位92年生的“中年女子”对每经影视（微信号：meijingyingshi）记者自嘲道：“也许真老了吧，小时候天天晚上准点守在电视机前看剧看得起劲，现在竟然追什么剧都追不下去了”。
这，也许说出了很多人的心声。
电视剧数量虽多，却精品难觅。面对浮躁的电视剧市场，广电总局电视剧司司长毛羽在今天（3月21日）第二十届北京电视节目交易会上对编剧提出了四点期许。与此同时，《大明王朝：1566》的编剧刘和平、《士兵突击》的编剧兰晓龙、《青岛往事》的编剧赵冬苓等多位业内大咖，也坐下来慢慢聊了聊，何为工匠、如何讲好故事。
司长毛羽：要像《我在故宫修文物》里的工匠一样
随着电影、电视剧和网络剧观众逐渐趋同，国内外各种优秀的剧目纷至沓来，中国的电视剧市场与过去已经大不相同。对此，毛司长一针见血道：“电视剧的竞争最终是品质和价值观的竞争。”
在他看来，电视剧创造的各个环节，无论是投资，拍摄、后期还是播出等都要“能克服浮躁，凝神聚气，都能心中有观众，精益求精，好上加好，这是电视剧品质的保证。”
而在一部电视剧中，剧本是一剧之本，编剧是重中之重。对于编剧，毛司长有四点期许，其中两点是：编剧应该有板凳坐得十年冷的定力，有语不惊人誓不休的追求，能够像《我在故宫修文物》里的工匠一样，在文字的书写中冷静地一点一滴地去发现人性的丰富与美好，去把握社会的变迁与时代的进步。
其次，在市场经济大潮面前耐得住寂寞，稳得住心神，不为一时之利而动摇，不为一时之利而急躁，不当市场的奴隶。
《大明王朝：1566》编剧刘和平：永恒性存在于现代的伪装之中
刘和平，在编剧界绝对是个响当当的名字。《大明王朝：1566》《雍正王朝》《北平无战事》，任何一部都是经典中的经典。
而出现在会场的刘和平穿得很朴素，一件深蓝小翻领外套，一条咖色裤子，说起话来喜欢右手肘支在沙发椅扶手上，声音很沉，非常地真诚。
不过，当被问到何为工匠精神时，他没有直接阐释，而是简单讲了一个创作《北平无战事》时的故事。
当时，刘和平跟剧组提了一个要求，让剧组给他配两个打字员，因为他不会打字，只能口述。两人工作时间分别是凌晨5点~12点（早班）和14点~24点（晚班），他们和刘和平待在一起，长达两个月。
在半个多月时，上早班的打字员赵硕像往常一样跟着刘和平的讲述打字，打了一个小时。刘和平靠在那儿边想边说，突然，他发现打字机投影在墙上屏幕的不是一个剧目，而是一个字非常快地一排拉上去了，“我说这怎么回事，回头一看打字员的头磕在键盘上睡着了，又不忍心叫醒了，叹了一口气，我自己休息了一下再叫醒他，接着干，那个戏我还兼着总制片人，干到12点还要去看回放。”当剧组快拍完时，刘和平却因为疲劳过度引发了尿血。
《北平无战事》豆瓣评分为8.8分
“我们面对的这个东西，最后它出来，千千万万的受众都要从这里面得到一些东西，我们该何等地认真，何等地努力。” 刘和平说。
尽管刘和平已经有了很多人看来可以“吃”一辈子的杰作，但他却没有就此停步。他清楚地意识到网文时代的到来意味着“新的时代已经来临”，“90后、00后受众在一天天长大，而我们传统审美的受众在一天天减少，我们确实要与时俱进。”于是他挑选了手头这部作品，“男一号一出场就是18岁，去世的时候30出头”。
今年2月，《大明王朝：1566》在优酷网上重播。刘和平说，他在网上把这部剧重新看了一遍。“我在看弹幕，等于我跟受众互动，我在里面得到很多启发，但是我也看出来很多东西是失实的”。
深谙评书和戏剧叙述的刘和平，绝不会盲目追新。他依然会为传统戏剧美而迷醉，称其为“亘古不变的永恒美”。但是，他还是非常认真地去考虑“能不能用那种话语来讲今天的中国故事，如果这样讲我们今天的受众会不接受？”最终，他在一句自己感触颇深的哲人之语中找到了和解之道：“永恒性存在于现代的伪装之中。”
其实，在刘和平身上，最动人的就是他对编剧这个职业始终如一的热忱。自40岁任《雍正王朝》的编剧开始，到现在从业20余年，时代变得那么快，他还是会那样真诚地反复说“我们要反躬自问，现在是不是用工匠精神在从事这个神圣了不起的职业”。
一辈子爱一项事业，不因任何变化减淡爱意，应该就是这样了。
《青岛往事》编剧赵冬苓：好编剧就是要和自己死磕
在创作了《沂蒙》《孔繁森》《青岛往事》的编剧赵冬苓看来，“工匠精神”是“在创作的内容上要求真，所谓的求真就是你所写的故事一定要有真问题、真困境。”
“比如，我现在生活在北京，北京给我提供了很多的基础，但是我要忍受雾霾，要忍受高房价，那么我是不是要回去，我回到我原来的三线城市、四线城市，我可能就要回到一个关系社会，回到一个一眼望到底的生活里面去，那么这种选择我觉得就是属于真问题”。
一些老编剧在和年轻编剧介绍经验时，总是会传授和制片方怎么死磕，但赵冬苓认为，必须先和自己死磕。“要和自己死磕，要一丝不苟”。
在创作《青岛往事》时，赵冬苓光大纲就做了14稿。当初在应邀创作《青岛往事》时，青岛方面没有告诉她怎么写、写什么，她本能地觉得应该去写商战，却因前有《大染坊》这样高山仰止的作品而不敢碰触。
“所以我一直在那兜兜转转寻找有没有别的讲述方式。我写的非常绝望，大纲第十稿还是第十一稿，我已经不知道怎么样，这种时候你会产生强烈的自我怀疑，你会觉得你已经写不出来了，你已经不行了”。所幸最后，她锁定了“青岛股票交易所”，于是有了今天的《青岛往事》。
“在市场不规范的情况下，我们应该告诉年轻编剧怎么保护自己的利益，但是我觉得作为一个有出息的编剧，如果你希望自己不光只是完成一个快消品，你希望自己在编剧事业上真正有所作为，一定要有这种和自己死磕的精神”。
《士兵突击》编剧兰晓龙：打磨剧本如打铁，一锤锤敲掉杂质
近段时间，编剧兰晓龙在工作上有些“怠慢”。原因呢，则是幸福地做奶爸了。“刚出生的孩子你不陪伴他，就丢失了他的成长，所以我舍不得丢失这几年”。
以《士兵突击》《我的团长我的团》为众人所熟知的兰晓龙，对“工匠”的理解很特别。“我们做事情是不可能不计成本地去做事情，但是在你刚开始做的时候，就不要那么去计成本”。
一般来说，做剧本的常态是，先有草纲几千字，再有分集大纲几万字，最后有剧本几十万字。但是兰晓龙却是倒过来的“倒三角形”。“我原来做一个电影，写电影剧本之前要做大纲，大纲写了15万字，到了剧本的时候写了11万字，然后又做了第二稿，成功写到6万8千字”。
《士兵突击》中的“许三多”成为许多观众心中最深刻的是士兵形象
而这个过程，被兰晓龙贴切地形容为打铁。“整个过程有点象打铁的过程，你一锤一锤把铁矿的杂质给去掉”。
据兰晓龙回忆，曾经有个片的一场戏在现场拍的时候感觉很好，但又想也许没有这一段更好。在反复犹豫不定中，他回到了家里，却又觉得该剪，于是大半夜又开车回去把它剪掉。“这就是一个打铁的过程，你真的做的时候是不能太计算成本的”。
在他看来，编剧虽然辛苦，但不是苦力，是能榨出快乐的。“我们从行业中寻找乐趣是非常重要的。我觉得打铁是一个很快乐的过程，你把金属变成你想要的形状这是多么有快乐的事情。但如果你丧失了这个能力，很快就不行了”。
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