“野生”导演王一淳：先踏实写好故事，后面的事都会迎刃而解

每经编辑 丁舟洋    

每经专访丨“野生”导演王一淳：先踏实写好故事，后面的事都会迎刃而解

每经影视记者  丁舟洋

不是科班出身，影视工作经验近乎为零，39岁的“家庭主妇”王一淳忐忑的交出了第一份“电影功课”——自编自导、自掏腰包制作的《黑处有什么》。

观众的反响还不错，从10月14日上映至今（10月19日晚9时30分许）总票房562万元。虽然与动辄上亿票房的商业大片没法比，但对于这样一部拍摄制作成本仅300万元、没有任何明星的文艺片来说，已是可贵的市场反馈。

对于王一淳而言，能走到与观众见面这一步，已是她的最大满足。王一淳说自己是“笨小孩被老天眷顾”。一路摸着石头过河、“瞎闯”出来的《黑处有什么》，命运的顺利超过了她的预期。

去年7月凭借此片，王一淳获得“第九届first青年电影节”最佳导演奖。评委会主席姜文盛赞这部电影是“少有的那么沉着、那么荒诞的作品”。此后，被影视界大佬、《美人鱼》保底发行方“和和影业”看中，今年1月全资收购该片。

截至19日晚9时30分许《黑处有什么》的票房为562万

“野生”导演王一淳的固执尝试，对所有向往电影的“素人”都是一种有益的启发。“新导演们真的不用担心那么多，先踏踏实实地写好一个故事，后面的事情都会迎刃而解的。”她在接受每经影视（微信号：meijingyingshi）记者专访时说。

透过初二少女曲靖的眼睛，《黑处有什么》带着观众张望了一起连环强奸杀人案；一段幽微细腻的青春成长；一个对个体缺乏尊重和爱的90年代。

这是一部小小青春片的“大野心”，它没有拘泥于无病呻吟的青春缅怀。它探索的是少女的内心，也探索解决了温饱问题后90年代初期压抑的社会空气。

看似荒诞、惊悚甚至有趣的情节，却让90后观影者心中为之一震。在这部电影里，分明见到了自己、见到了终生、见到了人性。新人新作，当然还有很多不完美。但这种敏锐的批判现实主义精神，已让对那些闹哄哄表面下苍白乏力的国产电影失望的影迷级观众们，感到欣慰与惊喜。

正如著名导演谢飞所说，

电影作品不能同流合污，应该有一种批判的精神，有一种忧患的意识，用作品不断的来敲打整个社会的神经对社会的反思和。

关键词1：忧患的意识

每经影视：有影评人对我说，“带着看悬疑的心态进电影院、没想到看到了自己的青春”。这部电影其实重点不在悬疑，又为什么会穿上悬疑的外衣？

王一淳：无论是原作还是现在的电影，其实和悬疑犯罪的关系还真不是很大。但我看很多售票平台上都为这部电影贴上了悬疑、犯罪的标签。不知道这是不是宣发公司有意为之的，也不知道是不是因为这几年的国产青春片倒了大家的胃口。

《黑处有什么》剧照

每经影视：既然有犯罪案件这条线，影片结尾又没让凶手水落石出，有的观众会觉得没有破案就结束了，挺突兀的。为什么会设置开放式的结局？凶手是谁您心中有答案吗？

王一淳：在我心目中没有凶手的预设。就是一个开放式结局，很多事情就算尽了最大努力去探究真相，到最后也没有结果，我们要接受这种无奈。这一系列案子是作为电影的背景存在，烘托一个缺少对个体尊重和爱的社会氛围。从这个意义来解释，凶手可能是每个人。

史航老师看完后的评语我非常喜欢。他说：“走过危机四伏的成长，我们每个人都是青春的幸存者。”我也加一句，希望我们每个幸存者都不忘来路，始终对黑处保持少年的敏锐和警惕。

每经影视：公映前因为审查原因做了很多修改？您觉得因此有哪些地方留下了比较大的遗憾？

王一淳：的确做了很多修改。其中既有情节、细节的修改，也有一些大的事件改动。比如，涉及警察形象的几乎删光了，这样本片的连贯性和细致程度受到影响。

最让我遗憾的是，本来的情节嫌疑犯赵飞越狱摔死了，后来大家才发现其实张雪没死。现在变成曲靖发现赵飞觉得可能被冤枉了，审后改成赵飞因为证据不足两个月后释放了，这也是很多观众觉得诟病的地方。如果按原来的，观众看到赵飞逃跑摔死，会有过一轮惋惜的感觉，后来发现他没死，感情又会有起伏，最后案子有没破，又会生出另一种感觉。

关键词2：固执的态度

每经影视：想听听您的创作初衷。

王一淳：最初的缘起和爸爸有关。2002年他去世了，我想写一部小说，讲述自己的成长，和爸爸的关系、情感，以及早恋中朦朦胧胧的感觉。但由于写这个故事拖了很长时间，中间经历了结婚生子。到最后决定可以拍的时候，孩子都六岁了。所以随着时间的变化，故事的重心也发生了变化，当初觉得重要的、惊天动地的，现在也没那么重要的。

故事的重心从个人情感转向了对当时时代的关注。结果就是到成片，和个人关系没那么大了，小细节是我自己经历的。大的故事都是基于查资料和采访，合理虚构出来的。

《黑处有什么》剧照

但“犯罪案件”的那条线从小说到电影，一直都有。我觉得奸杀案的故事对小女孩性意识的懵懂、成长，都有很大的影响，所以当初在写的时候就有。

每经影视：您非电影科班出身，为什么会想用电影的方式来诉说？

王一淳：我写了小说后，别人觉得挺有画面感，建议我拍成电影。找不到人投，我就自己投。因为写了那么多年的小说，想给自己一个交代。我之前一直都是文学、电影爱好者。

每经影视：小说拍成电影经历了哪些历程？投资从哪里来？

王一淳：先把小说改成剧本，之后才来组班子拍，这和其他电影是一样的。不同之处可能在于每一步都是我摸着石头过河瞎走的，投资也是我自己投的。因为对于像我这样没有专业背景和从业经验的人，很难说服人来投。300万元是我投的前期拍摄费用。

我并不是特别有钱，对名牌、对开好车没什么特别的向往。我的生活特别简单，所以当我有一点积蓄时，就想来把这个心愿实现了，现在我还挺满意的。即便没达到很好的效果，我也是可以接受的。我掂量过，才来做这件事。

影片的整个推进过程花费了很大功夫，但因为是自己投资的，第一步还省了很多事。后面也不知道下一步会怎么样，还好运气比较好，一步步走来还比较顺利，没出大的差错。走完这一步，下一步自然就来了。

所以在这儿，我向有志于从事电影导演职业的人说，先不用考虑那么多，踏踏实实写好一个故事，后面很多事情都会迎刃而解。

关键词3：随缘的心境

每经影视：现在看来，排片和票房仍是不佳。对此会不会有失望？之前会设一个票房预期吗？

王一淳：票房在我预期范围内，我之前也没有太多的预期。《心迷宫》《路边野餐》《长江图》这些都卖的不是很好，其实文艺片在中国的受众还比较窄。我作为一个新导演，作品能有机会来和大家见面，已经是很好的结果了。

每经影视：您此后还想继续拍电影吗？将来一定会有很多类型片、商业片的项目找上您，您的选择标准是什么？

王一淳：确实有很多类型片、商业片找到我。但我不敢轻易接，因为我心里清楚，这片子之所以能得到一定的认可。主要得益于花来很多年写了很细的本子。至于导演这块，我还挺稚嫩的，我不敢轻易去做其他的电影。

但我也不完全抗拒拍现成的项目，关键还是看故事，如果那个故事的劲儿和我想要的特别契合，我不会排斥。但这种事可遇不可求，只能是走着看了。

每经影视：在现在的市场和资本环境中，您觉得文艺片导演的真实生存状态是什么？

王一淳：我之前也不是这个圈子的，对其他人的状态，没什么了解。但听说都还挺安贫乐道的，可能这是因为心里有一份很清楚的追求，于是对其他东西看的就比较淡了。

《黑处有什么》剧照

我在严格意义上不是文艺片导演，是不是个导演都还挺犹豫、模糊的。就算是个导演，是不是文艺片导演，也没有明确的答案。文艺片导演也许是特别坚持自己的表达，不管观众能否看得懂。但我这方面还想的挺多的，挺在乎观众的感受。

我的下一个故事会比这个更商业一些，毕竟我不是一个专业的导演，也没有专业的训练，没人要求我一两年必须出一部作品。就按我自己的节奏来，我还挺满意的，这是我们这种野生导演的好处，没人给压力。